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Il caleidoscopio di prospettive, la loro negoziazione, il consenso come mediazione e compromesso, viene prima di ogni narrativa dominante.
“Dunkirk” è prima di tutto la rappresentazione immersiva della lotta per la sopravvivenza di singoli soldati, “Oppenheimer“ il dramma di un uomo e del peso di cui la sua coscienza si grava.
Lo sfondo storico è lì, in entrambi i casi, ma è un costrutto derivato, a posteriori: possiamo leggerlo nei libri, ma nessun singolo uomo ha mai vissuto la Storia, quella con la S maiuscola.
La Storia non è il tempo, ma il farsi memoria collettiva del tempo, il precipitato culturale, appiattito e normalizzato, di forze vive e caotiche.
Anche l'ossessione per la manipolazione del tempo, altro leit motiv dei suoi film, non riguarda né la fisica né la fantascienza.
È semplicemente un modo, forse il più efficace, per rappresentare l'inconciliabilità fra soggettività e realtà esteriore.
È un tema che ha segnato profondamente gli Anni 90: “Hai mai fatto un sogno tanto realistico da sembrarti vero? E se da un sogno così non ti dovessi più svegliare? Come potresti distinguere il mondo dei sogni da quello della realtà?”,
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